油画已成民族文化的一部分
进入改革开放年代，国外的展览开始涌进中国，大批青年人开始走出国门。他们中分为两路，一路是对
欧洲写实油画作的钻研，掀起一股古典主义热潮；另外一路，通过到国外参观学习看到了很多新的创作
手法，他们多为现代主义画派。
在这种情况下，油画发生了变化：形式、风格、题材多样了。应该说，从上世纪８０年代到上世纪末，
中国油画出现了一个繁荣期。各种派别、各种风格以及各种形式纷纷出现，使得中国的油画从质量、深
度和广度上，都获得了很大改观。可以说，这时期的中国油画基本上形成了自己的特点，而且达到了相
当高的水平。
而同时期西方的绘画进入削弱状态，其他艺术形式得以发展，比如行为艺术、装置艺术、传媒艺术等等
。在他们看来，用手来进行绘画的创作已经很难再向前迈进，写实主义、表现主义、抽象主义，还有印
象派、立体派等都接近消亡状态。
但是在中国，当代艺术已经和欧洲的当代艺术基本上拉平，甚至在某些方面，比如绘画质量、反映生活
等方面已经胜过他们。我们把欧洲的绘画技术引进以后，再加上中国的传统文化、生活及博大精神，便
初步形成了中国油画的特点，即”中国式”油画。中国油画已不再是欧洲的舶来品，现在可以说，油画
艺术已经成了中国当代文化、当代艺术的一个方面，而且已经成为本民族的文化。
中国油画应该有自己的独特风貌
张祖英说，进入新世纪以后，我们的任务便有所改变。在几代油画家的努力下，中国油画已创建了自己
的体系，当我们站在老一代油画家的肩头、又为新一代油画家铺路的时候，当我们站在中国油画事业的
高度展望未来的时候，我们深切地感到，中国油画家们在顽强地走着民族艺术的创新之路。我们每个人
都在体现着自己的人生价值，并正在通过自己创造的艺术价值来体现自己民族的文化价值。
尽管中国的油画艺术作为一种国际通用的艺术语言，还将在未来的发展中继续与世界其他民族进行交流
、吸收和融汇有益的外来因素，但从本质意义上说，它必将按其自身的发展规律沿着中国当代文化发展
的轨迹向前推进。
我们经常说中国油画要走向世界，张祖英认为，中国油画走向世界并不是让更多的油画家被西方的策展
人所承认，而应该是在整体上形成一种强大的阵势和不可替代的独特风貌，使世界艺坛因为中国油画的
存在而更具魅力，因为缺少中国油画的存在而显得缺少色彩。当中国的艺术评价体系被世界所承认的时
候，才可以说中国油画走向了世界。
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